第379章 王者歸來
江山代有才人出，各領風騷數百年。
這話還是有一定道理的。
七月與八月，周杰倫與任賢齊二人的爆火，讓倆人人氣一度直逼陳啓明等人。
大街小巷全是倆人的歌曲、海報。
彷彿在這段時間，周杰倫與任賢齊已經成爲了華語樂壇的王一樣。
不過，這種情況並沒有持續多久。
時間來到九月，陳啓明爲自己準備的國語唱片與英文唱片終於全部錄製完成，進入了最後的準備階段，開始了大量的發行宣傳。
陳啓明是誰？
這可是當前華語樂壇當之無愧的扛鼎人物。
他的專輯宣傳規模自然是常人難以比肩的。
首先是電視上。
陳啓明先後上了七八個港臺、新加坡等地的王牌綜藝節目。
然後是紙媒上。
大量的報紙將陳啓明放在了頭條封面上，爲他的新專輯造勢。
【王者歸來，陳啓明新唱片定檔九月十五】
【他還是他，陳啓明新唱片公佈發行日期，歌迷沸騰】
……
除了電視與紙媒，在電臺上。
從九月一日開始，陳啓明每隔四天放出了一首專輯中的歌曲進行打榜。
第一首是《請先說你好》。
這首本來不是陳啓明計劃中的歌曲不愧是未來某音的大熱歌曲。
哪怕曲風與作詞簡單，但它那朗朗上口的旋律還是深受觀衆喜歡。
歌曲一打榜，就直接空降到了寶島、新加坡、香港、馬來西亞等多地電臺榜前十。
第二首是《浪子回頭》。
這首閩南歌在寶島一推出，便直接強勢爬到寶島電臺榜第三，其他地區前十的位置。
第三首《朋友》。
這首歌無愧於陳啓明將之定義爲專輯的第一主打。
一上榜，便直接空降各地區第一，成爲當前這個時間段最熱門的一首歌。
隨後的《啓程》與《外灘十八號》在專輯發行前都被放到了電臺進行打榜。
藉助歌曲朗朗上口的旋律以及陳啓明超強的人氣，都殺進了前十。
專輯還未正式發行，五首先行曲便強勢霸佔了電臺榜前十的五個席位。
這讓諸多歌手大罵陳啓明的同時，也不得不承認，現在的華語樂壇是真的已經成爲陳啓明的天下了。
他已經連續三四張專輯在發行前就開始屠榜了。
當然，這一次，陳啓明也不是完全沒有對手。
他這次的對手不是別人，正是轉戰寶島以後，獲封新一代流行天后稱號的王菲。
八月，王菲發行了新唱片《浮躁》。
這張專輯一發行，便迎來了口碑銷量雙爆發。
這張專輯是八月末發行，發行以後，直接力壓了任賢齊的《還有我》，拿下了八月最後一週的電臺榜第一與金曲榜第一。
任賢齊的火爆是有目共睹的。
有人稱他是1996年最紅的新人，堪比當年陳啓明。
如此威勢，居然被王菲力壓，這不僅讓媒體大爲喫驚，就連陳啓明自己，都特意去買了一張王菲的《浮躁》來聽。
聽完這張專輯，他忍不住點頭。
王菲這張專輯的歌曲或許並不是傳唱度很廣的那一類，但如果論曲詞，這張專輯無疑是一張經典。
長久以來，大家對於流行歌手的界定無外乎“大衆創造偶像”的所謂市場催生觀點。
認爲流行樂天皇的誕生，是適應聽衆導向的直接結果。
但這並非涵蓋流行歌手全部內容的絕對評判。
這一點在王菲身上體現得較爲突出。王菲作爲流行音樂界女歌手中的標籤人物，她的音樂軌跡清晰可循。
然而促使其成爲流行樂“女皇”的，並不是因循市場的常規結果，而是銳步潮流的領軍緣由。
至少可以說，她模糊了引導聽衆與被聽衆引導之間的界限。
這使得她的音樂先人一步，從而使得受衆成爲一種歌者的主動。
這一點對於一個流行歌者而言，意義重大。
在之前，王菲就以《十萬個爲什麼》—《胡思亂想》—《DI-DAR》締造華語樂壇另類潮流。
而今年這張國語專輯《浮躁》則是更進一步，徹底完成了根源搖滾與英式搖滾的結合與蛻變。
專輯對於中文流行歌曲既定模式的顛覆，對專輯整體概念的堅持使之界碑意義明顯，甫一推出，即受業界肯定，好評如潮。
這張打着面向國際旗號的原創國語專輯《浮躁》與以往王菲專輯龐雜的幕後創作不同，極力精簡創作製作人員。
張亞東第一次成功監製王菲全輯作品，竇唯+張亞東+王菲+COCTEAUTWINS的創作模式成功將王菲推向了顛峯。
有樂評人甚至喊出了華語樂壇男歌手陳啓明稱王，女歌手王菲稱後的說法。
這張專輯以王菲自主自在的狀態作爲專輯主導概念，除去兩手作品假手他人，一首純音樂作品，其餘詞曲創作均由王菲一手包辦。
幕後編配製作上的BANDSOUD風格簡化一切煩瑣的的器樂鋪陳。
中文流行音樂詞作往往左右著作品的重心，《浮躁》卻刻意淡化作品中詞作的地位，僅以標題敘述歌曲情境，歌曲吟唱則用簡單重複的音節強化標題模繪的況味，於是成就了這張完全由“意識”或“潛意識”主導的概念專輯。
雖然王菲在創作形式上無限接近她男朋友竇唯的創作風格，但王菲的駕御將京式小調的轉音融合於英倫搖滾之中，鄧麗君風格、COCTEAUTWINS、竇唯……王菲奔逸絕塵的悟性使得她能把這些深刻影響她的歌者的靈魂化合。
而COCTEAUTWINS度身創作的兩首作品在整張專輯中併爲顯得突兀，反與王菲自己的創作水乳交融。
林夕與黃偉文，香港樂壇兩大詞作高手爲王菲填下《分裂》與《掃興》，在文學性與意象表達上的完美結合更爲專輯生色。
王菲自己的詞作，更是即興色彩濃厚的詩性作品。
今年是王菲相對較爲低產的一年，整年只推出一張專輯，一張EP，而這張《浮躁》毫無疑問的成爲了她出道以來最成功的唱片。
專輯充滿音樂品位與詞作意象上的興奮點，在工業化的今天，唱片一樣做到儘量少考慮唱片的商業因素，做一張反映自我的，真實的，充滿誠意的流行音樂作品，就是值得喝彩的了。
而王菲作爲商業上取得巨大成功的流行歌手，在這張唱片中走到了商業的背面，又獲得了慣性化的成功，這又引證了那句老話——藝術的成功歸根到底都是個人魅力的成功了。
自《十萬個爲甚麼》開始，王菲每張大碟都有進步，新的音樂風格逐一出現。
經過《胡思亂想》、《討好自己》等摸索階段後，《浮躁》的推出可說是達到王菲音樂路的最高峯。
繼《誓言)和(出路》等作品後，王菲對BJ搖滾情有獨鍾，可能因爲監製是竇唯和張亞東的關係，整張《浮躁》的歌曲均以此爲主要風格。
(墮落)可說是王菲親自創作曲詞的衆多作品中較具代表性和水準的一首。
對現實世界的失望，對愛情的執着，歌者決定與情人一起墮落，不再計較別人怎看。
除《墮落)外，王菲還曲詞包辦創作了《無常)、《浮躁)和《末日)。其中(浮躁》只有簡單的二十二個字，全歌以不知何解的吟唱爲主要構成部份，可謂香港流行樂壇傳統音樂概念上的大突破。
其他如想像》、(哪兒)和《野三坡》更進一步打破文字規限，以不知何解的語言爲歌詞，摒棄傳統的國粵甚至英日語歌詞，以自然的聲音，毫無阻隔抒發內心最原始的感受。
改編CocteauTwins的歌曲(知己知彼》曾成爲不少人的談論話題，而(知己知彼》一曲的受落亦肯定了王菲的音樂品味得到聽衆的支持和認同。
放棄再單純改編CocteauTwins的作品，製作這張《浮躁》時，王菲特別請了CocteauTwins爲她作了兩首新曲(分裂》和《掃興》，作更進一步的音樂交流。分裂》承襲了《知己知彼)的迷幻精神，王菲放輕的唱腔加上和聲的編排，確實達到分裂的效果。《掃興)營造的感覺雖然跟《分裂》不同，但歌詞的意境卻很相像，都是那樣的欲斷難斷，委曲求全。
大碟以《無常)拉開序幕。沒有前奏的編排，一開始便聽到王菲的聲線，唱着各樣的自然景象。
一個悠閒的畫面，王菲卻看到這一切美麗和洽之後，那世事的無常。
一切安好的九月天，只是缺少了煩惱，卻令王菲心浮氣躁，胡亂想像，情緒分裂而不安，整個人冷靜不下來。
整張唱片的十首作品，歌者都是處於這種不安的情緒狀態裏，而且越後部份的作品，所展現的情緒越不穩定。
不聽不看不說，王菲獨自陷入對愛情和生活的迷失裏。
明顯的《浮躁》嘗試展現一個較爲精神層面的狀態，將生活上、愛情上的點點不安感覺加以捕捉，乃王菲繼《迷路)這帶詭異味道的歌曲後另一更完整的深入精神領域的音樂作品，更是王菲歷年來最統一而完整的概念唱片。
《浮躁》不但在音樂上注入了BJ搖滾的元素，更將之與北歐迷幻風格融合無間，完成這實驗性的概念創作。
王菲親自參與撰寫大部份旋律及部份歌詞，是第一張真正屬於王菲自己的作品，成功擺脫過去一切被指抄襲的風格，突破自己，也打破了香港樂壇的傳統框框。
這樣一張堪稱完美的專輯，雖然在人氣是或許比不了陳啓明。
但在口碑上，陳啓明都有些震不住。
在九月十日的一期寶島樂壇雜誌上。
主編便直接提出了陳啓明新唱片銷量或許會超越王菲，但歌曲的藝術造詣方面會比不上王菲的說法。
陳啓明對這說法自然是不服。
但他自己也不得不承認，王菲這種另類歌曲的口碑是他難以擊敗的。
因此，他乾脆不去管口碑可能比不過王菲的事，開始專著於唱片的銷量。
人無完人，王菲在華語樂壇就像是影壇的王家衛。
拿一坨屎出來都有人說香。
過於計較反而會傷到自己。
所以，他乾脆不去理會這些，而是專著於銷量。
反正他陳啓明本身就是一個以銷量成就現在地位的歌手。
銷量纔是他的基本盤。
如果要想追求口碑的話。
別說一張，十張專輯的歌曲他都能搞出來。
反正樂評人的尿性都是什麼歌另類就是好歌。
他要是拿一些另類到極致的歌曲出來，保證這些樂評人會瘋狂吹捧他。
現在，他還是繼續玩銷量就是。
在他心裏，銷量纔是王道。
口碑再好，銷量有我高嗎？
樂評人吹捧再多，銷量有我高嗎？
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