第一千一百八十九章屈指可數的定窯黑釉

作者:瘋神狂想
過去我們講到定窯,都知道定窯的白瓷如何如何好,白瓷的象牙白代表着定窯的鑑別標準,甚至視爲唯一標準。

  然而那都是在過去,我們對定窯的瞭解,僅侷限於明清時期的一些記載,以及民國時期古玩行的認識。

  經過了最近改革開放的四十年,我們的基礎建設、高鐵、城市改建,以及南水北調等大型的開工,就像把中國的現有土地翻了個遍。

  這是幾千年來,土地開鑿總合的N多倍,出土了不計其數的歷代歷史器物。

  由於我們還停留在五十年代的認識上,很多出土的從未見過的、博物館裏沒有的、與以往書本上不一致的,統統被否定。

  在這種情況下,更由於國內的政策、職能機關的特殊情況,大量的高端藝術品流向海外,豐富了世界上各大博物館的收藏。

  這不得不說,喫飽喫好之前,藝術、文化想要得到發展,還是比較困難的。

  話不多說,定窯的歷史從目前來看,最少始於隋代,當然,應該是更早。

  而過去我們認爲的定窯始於晚唐、精於北宋的觀點,是非常淺浮的認識。

  隋代定窯,實際上已經生產出了非常精美的“瓷器”,而且也有非常成熟的醬釉。

  這一點,我們可以參照《定窯瓷器探索與鑑賞》。

  其實定窯的品種,至少有二十種,其豐富的程度,是以往從未敢想象的。

  就拿史書裏曾不止一本里提到的黑定來講,這種黑釉定窯在定窯總的產品中的比例極少。

  之前的那件定窯白瓷鼎是珍寶,但是,不是所有定窯白瓷都是珍寶。

  只不過是因爲那件瓷鼎是鼎,是重器,所以他纔是定窯白瓷之中的珍品。

  但是,如果是定窯黑釉,幾乎每一件,都應該是定窯瓷器當中的珍品。

  這就是定窯黑釉,在定窯之中的地位。

  定窯的黑釉,大概出現於十世紀早期,但是產量極少,到了十二世紀時,纔出現較多的黑定。

  儘管這樣,黑定的產量也佔不到總產量的不到千分之一,今天流傳下來的更是屈指可數。

  現在已知的各世界大博物館藏的黑定,整理一下就知道數量有多麼稀少,也能看出是什麼年代出品的數量多。

  比如漂亮國大都會博物館藏定窯系黑釉斗笠盞,生產於11-12世紀。

  英倫博物館藏黑定斗笠盞,也是出現在11-12世紀。

  霓虹靜岡縣美術館的黑定金彩斗笠盞,也是產自這個時間點。

  其他還有霓虹藏北宋黑釉金彩(脫落)盞、彎彎故宮博物院藏兩件宋、金鷓鴣斑斗笠盞,都是出自差不多的時期。

  霓虹那邊的定窯器不少,像是一件霓虹舊藏,曾經在佳士得拍賣。

  那就是所謂“天外飛天”盞的一件真品,除了這件還有歐洲私人藏的兩件十世紀的窯變斗笠盞和北宋褐釉盞、以及神都私人手裏的一隻。

  可能民間還有幾隻,從這些瓷器可以看出,定窯黑釉盞的存世量僅僅如此而已。

  定窯黑釉琢器,就更是少之又少。

  琢器,是指不能在輪車上,一次拉坯成型的器物。

  這樣就更加難以製作,所以數量更少也是應該。

  歐洲私人藏的五代定窯黑釉梅瓶、北宋定窯黑釉人物造像、香江蘇富比拍賣的那件金代黑釉金彩(彩脫落)等,都是極爲有限的定窯黑釉。

  這些定窯黑釉之所以珍貴,肯定是因爲其工藝更好。

  相比樸素的白瓷作品,定窯黑釉之中有窯變、有描金、也有點彩、撒點等,不同的特色。

  這些工藝在現在看來,也許並不太難,但是,如果是放在一千多年前,這些工藝就不普通了,甚至說是絕技也不爲過。

  就是因爲不容易製作,所以數量很少。

  少,自然就珍惜,當然,少數的東西,不一定全都珍惜。

  如果出現一件,就是罕見的珍惜作品,那肯定就是因爲其工藝水平更高。

  黑定的描金、點彩、窯變、撒點,都是陳文哲需要學習到技術。

  可以說,黑定是一種比白定更好的瓷器品種。

  這樣的技術,遇到了,還能夠學會,肯定是三生有幸。

  通過一件定窯白瓷鼎,陳文哲學到了定窯白瓷的製作技術。

  這樣他就有了燒製定窯瓷器的基本功,之後,就可以在這些基礎之上,再接再厲。

  “錢塘江中的藏寶?回到國內,一定要過去看看!”

  陳文哲不在關心定窯白瓷的燒製技術,因爲他已經算是研究透徹,只要再試燒幾次,能夠成功,他就會全面掌握這部分技能。八壹中文網

  接下來,他學習的重點,肯定要集中在定窯黑釉,或者是定窯醬釉瓷器之上,因爲這兩種瓷器出現的窯變最多。

  不得不說,只要出現窯變,就足以讓有些黑定,變得十分漂亮。

  原來陳文哲肯定是見不到的,最起碼真品黑定,特別是其中的一些精品,就算是去博物館,也沒法見到。

  一般在博物館之中見到的日常展覽品,絕大部分都是後世仿作的贗品。

  像是一些真品瓷器,都是珍而重之的保存在庫房之中小心保養。

  先來看看那隻八十年代前,由漂亮國白納德夫婦舊藏,先後在59、60、70年,多次出版的著名黑定盞。

  這一件黑定盞,是普通人能夠最容易見到的黑定瓷器。

  它之所以出名,是因爲它真的很漂亮。

  這一件黑釉盞,就像夜空裏的流星雨一樣閃亮啊!

  八十年代在香江佳士得拍,厚賣轉到臨羽山人之手。

  94年又由東京國立博物館出版,前幾年再次易手。

  雖然有傷殘,但是它仍爲不可多得的藝術珍品。

  再來看一件從未露面的黑定鐵斑盞,這一件有很多獨特的不爲人知的地方。

  首先這件盞是內外兩種不同的釉,這在定窯黑釉作品上還是首例。

  該盞不僅正面黑釉黝黑鋥亮,它上面的幾塊鐵紅色的斑點,還猶如隕石一般穿空而落。

  這副畫面之中,那火團般的墜石,劃破了寧靜的夜空,給人以衝擊力和無限的遐想。

  另外,它還披着一件與衆不同的外衣。

  那赤紅色的外衣,與那從內綻放着帶斑點的黝黑如漆的內裏,形成了鮮明的對比,展現出它獨具特色的奇異光芒。

  “沈兄!”

  “嗯!”

  沈長青走在路上,有遇到相熟的人,彼此都會打個招呼,或是點頭。

  但不管是誰。

  每個人臉上都沒有多餘的表情,彷彿對什麼都很是淡漠。

  對此。

  沈長青已是習以爲常。

  因爲這裏是鎮魔司,乃是維護大秦穩定的一個機構,主要的職責就是斬殺妖魔詭怪,當然也有一些別的副業。

  可以說。

  鎮魔司中,每一個人手上都沾染了許多的鮮血。

  當一個人見慣了生死,那麼對很多事情,都會變得淡漠。

  剛開始來到這個世界的時候,沈長青有些不適應,可久而久之也就習慣了。

  鎮魔司很大。

  能夠留在鎮魔司的人,都是實力強橫的高手,或者是有成爲高手潛質的人。

  沈長青屬於後者。

  其中鎮魔司一共分爲兩個職業,一爲鎮守使,一爲除魔使。

  任何一人進入鎮魔司,都是從最低層次的除魔使開始,

  然後一步步晉升,最終有望成爲鎮守使。

  沈長青的前身,就是鎮魔司中的一個見習除魔使,也是除魔使中最低級的那種。

  擁有前身的記憶。

  他對於鎮魔司的環境,也是非常的熟悉。

  沒有用太長時間,沈長青就在一處閣樓面前停下。

  跟鎮魔司其他充滿肅殺的地方不同,此處閣樓好像是鶴立雞羣一般,在滿是血腥的鎮魔司中,呈現出不一樣的寧靜。

  此時閣樓大門敞開,偶爾有人進出。

  沈長青僅僅是遲疑了一下,就跨步走了進去。

  進入閣樓。

  環境便是徒然一變。

  一陣墨香夾雜着微弱的血腥味道撲面而來,讓他眉頭本能的一皺,但又很快舒展。

  鎮魔司每個人身上那種血腥的味道,幾乎是沒有辦法清洗乾淨。

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