第1462章：迷宮花園（二）
“我還以爲你的留意四周環境的變化，是指的那些風琴音，原來是框他們的。”
三澄美琴隨着諸葛穿過三片柏樹牆，甩開了那兩個跟屁蟲，那裏還不明白，什麼留意變化都是騙饒。她整理着髮絲，摸走頭上的樹葉，同時幫着諸葛整理褶皺的衣服。
“風琴音？”
諸葛低頭讓她摘下發絲上的樹葉，眼中閃過一抹思索，“確實，進來的時候有隱約聽見風琴的聲音，現在卻是沒有了。”
他握住美琴的手，好奇的問：“你爲什麼覺得，那風琴音會是暗示？”
“一部分是因爲你的提醒，我真以爲你也注意到了那風琴音，所以稍微聯想了一下。我們進來的時候，不是有見到阿里阿德涅的雕像嗎，那個神話中用線團幫助忒休斯走出迷宮的公主。
與她相關的有一個成語疆阿里阿德涅的線’，用於比喻解決問題的辦法。
見到她時，我就有在觀察迷宮中有沒有線團，但並沒有，反倒聽見了風琴音。而就我所知，阿里阿德涅確實與風琴有一些聯繫。”
十八世紀初的歐洲，那時的古鋼琴，多是用接近於純律的方法調音，可半音之間的距離並不均與，創作升、降標記較多的樂曲時，往往會遇到困難。於是就有人開始尋求解決的辦法。
十七世紀末，有德國薩克森的音樂家安德烈·威克馬斯特，總結前人經驗，發表了《將十二均等律運用於鍵盤樂器的數學要領》的論文。
後又有約翰·卡斯帕爾·弗迪納爾德·菲捨爾在《新風琴音樂的阿里阿德涅》，又名“阿里阿德涅之歌”中，進一步宣傳了“十二平均律”。
菲捨爾的意圖是藉助這一套曲，引導年輕的古鋼琴音樂家，走出調性的迷宮。
“迷宮迷宮，我想，風琴音出現在這個有阿里阿德涅存在的迷宮裏，不會是偶然。加上你那時要我注意四周環境的變化，我就想到了，這會不會是走出迷宮的提示。”
了這麼多，三澄美琴自己都發現了，好像這並不是誤會，那風琴音極有可能真的是提示。
“厲害，我都不知道，你竟然對鋼琴的歷史發展有這麼深的瞭解。”
諸葛豎起大拇指，起來丟人，剛剛那些話他只聽明白了個大概，像是什麼純律，平均律，這些專業術語，真的是兩眼一抹黑。
不過不明白不要緊，既然這個法有來歷，還有引導人走出迷宮的寓意，那麼作爲迷宮的提示，是八九不離十了。
“我只是偶然看見過相關的資料....”
三澄美琴不敢居功，要對古鋼琴的瞭解，她也沒那麼深，剛剛的只是前人之言。
“而且還不知道對不對。”
“對不對一試便知。”
想到那兩個跟屁蟲，這會兒大概也不在原地了，諸葛摟着美琴，護着她的腦袋，又原路穿了回去。果然，又聽見了風琴音。
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