第十五章 补瓷的准备 作者：未知 开了地下室的门，打开灯，赵卓二人便看到了满屋子的瓷器。 這一看，才发现周永亮果然对瓷器十分爱好，瓷器从唐宋到明清，有民窑的有官窑的，各种产地，各种款式，就象是一個大军团，虽然不能說十分全面，但是也算是让人大开眼界。這些藏品中不乏价值昂贵之物，但是少见有赝品。 周永亮显然也很少带人来，一边给二人介绍，十分的大方，甚至喜歡什么都可以直接拿起来看一看。 韩铁生对這些也不太懂，好在赵卓时不时小声耳语几句，让他能够很顺利的接下周永亮的话。 周永亮似也沒料到韩铁生对瓷器如此了解，大有相见恨晚的意思，說话间也兴趣高昂起来。 就在這时，墨灵突然在一边欣喜道：“大哥哥，你快来看看這個。” 赵卓扭過头去，待到看到那件描金连座瓶时，心头忍不住一震，瞳孔猛地收缩了一下。 這件连座瓶约有30多厘米高，瓶呈天球形，通体施着紫红釉，表面上看起来并沒什么特殊之处。 然而，仔细一看，却会发现這釉面颜色深浅不一，有的地方好似口沿处有雨打玻璃窗，雨水下滑形成斑痕的感觉，又像蚯蚓在泥上爬過留下的痕迹，這不正是“蚯蚓走泥纹”嗎？ “蚯蚓走泥纹”乃是鉴定钧窑瓷器的一個关键点，這种纹路的形成乃是因为使用了乳浊釉，加入的金属元素在高温下，由于密度不一，在釉面呈现出来色彩有的在釉下面，有的在釉上面，而且還会发生局部流动现象，所以形成类似“蚯蚓走泥”的痕迹。 钧窑烧造于北宋，乃是宋代五大名窑之一。其创烧于唐代，经历宋金至元代，是青瓷系统中比较有特点的一個品种。其烧造地以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地。 但是钧窑并不像传统的青瓷那样釉色淡雅，相反以鲜艳的蓝、紫和红色等颜色为主，对于习惯了白釉和青釉的国人来說，视觉冲击力很强。 眼前這尊描金连座瓶器型规范工致，造型别致有趣，釉色很正，十分难得。 這“蚯蚓走泥”乃是货真价实之物，赵卓又将其拿起来，翻到底部一看，只见底部刻画着一個粗糙的“五”字，心头便更加的确定。 出自钧窑之物，在器物底部大多刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人說是数字越小器型越大，当然，按照墨灵的判断，這些只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。 如此一件钧窑之器，能够卖到四五百万的高价，然而可惜的是這瓶口有着一道冲口，裂纹一直朝下延伸，几乎达到半個瓶身那么长。 這样一来，却只能卖到四五十万的价，着实的可惜。 不過，钧窑之器难得，赵卓自然不会放過這個机会，连忙走到韩铁生耳边，小声說了一句，韩铁生便走到那书桌前，装模作样的看了眼，轻叹道：“這件钧窑器真是可惜了。” 周永亮也叹道：“是啊，這东西其实难得，只是這道冲口太麻烦，几年前我买回来时還沒這么长呢，谁知道慢慢就延伸了，我也曾找過人想要修复，不過這唯一的方法就是热修复，所以我就只能无奈的放弃了。” “热修复？”韩铁生朝着赵卓望了眼。 赵卓便小声說道；“所谓热修复，是以景德镇为中心出现的修复技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通過接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。這样的修复可以达到商业交易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，但是這样一来，已经使得文物失去了原有的歷史风貌，修复后的瓷器再进入拍卖场或者市场交易，很难再鉴定为真品。” 韩铁生便跟着叹道：“确实是两难啊，既想完美的保存它，又不想让它被现代工艺所改造。”說到這裡，便說道，“其实，我对這钧窑之器可谓是情有独钟，若是周兄愿意的话，我想和你交换這件瓷器如何？” 周永亮稍稍迟疑道：“韩兄，這一件可沒办法修补，你拿回去可是会吃亏的。” 韩铁生笑道：“周兄不必担心，我只是见到這钧窑之器就忍不住想带回去。” 周永亮便笑道：“那好，那韩兄你再选一件百来万的瓷器吧。” 于是，在赵卓的挑选下，韩铁生最终带着两件瓷器走出了周永亮的家，上了车之后，韩铁生便迫不及待的问道：“小卓，這瓷器不是坏了嗎？我們把這买回来干什么？” 赵卓便笑道：“韩叔下午不是问我能不能修复瓷器嗎？所以我就想试一试。” 韩铁生這才明了，不過又立刻好奇道：“那如果补好，這瓷器能卖多少钱？” 赵卓一笑道：“大概四五百万吧。” “什么，四五百万？”韩铁生听得惊嘘了口气，直叹道，“這古玩還真不是普通人能玩的东西，我的全部家当加起来也就几個瓷瓶啊。” 赵卓也不由笑了起来，伸手摸着這描金连座瓶的冲口，若是真能够补得完美无缺，那也是功德一件啊。 当晚，赵卓因为有课便乘着韩铁生的车回到了淮海市，将洪宪瓷瓶和描金连座瓶回到租住的屋子裡，同时开始着手补瓷的准备。 补瓷除了高超的修补工艺之外，材料也十分重要，這材料分为两类，一类是填补的材料，二则是染色的材料。 修复瓷器，如果瓷器的碎片仍在，会相对轻松一些，在对碎片进行一些处理之后，便可用粘接剂对其进行粘合，当然粘接剂要選擇无色透明，粘接强度高，耐老化力强，凝结速度快的，粘结合缝后，难辨茬口缝隙。 当然，根据修复的姓质不同，商业修复的难度和步骤会大而且繁琐很多，所用的材料自然也大不一样。 而最麻烦的，则是有些瓷器因为破碎時間太久，碎掉的部分已经找不到了，所以必须用填补材料对缺口处进行填补。 现如今一般選擇的材料多为树脂与石英粉，将其调为膏状填补，只是這是有年限的，一旦超過年限，填补的部位就会变质，如果不及时进行再次修补，很可能导致瓷器的再次破损，甚至比修复前更加严重。 而墨灵补瓷技巧最重要的，却不是在填补材料，而是在染色材料上。 染色是指对釉面进行作色，由于瓷器的釉色很丰富，主要以丙稀酸快干色徐料运用喷笔、手绘相结合的工艺，各种色泽，绘纹分别对待。 不過，染色剂很难达到完美的程度，本身各种色泽的配合就是一個难题，要想其达到和瓷器本身釉面色泽一模一样，在肉眼下无法分辨出来，也是非常困难的。 墨灵所說秘方中所使用的染色剂自然不是现代化学材料，而是两百多种矿物质，這些矿物质的名称，很大一部分赵卓连听都沒听過，而且墨灵所写出来的字体也是十分生僻的繁體字。 赵卓只好去了学校图书馆，耗费了好大阵工夫才将這些繁體字翻译成现代文字，然后在图书馆的电脑上查找，结果却一无所获，只好手动到矿物类的书籍上去查找，好在淮海大学有着一门矿物加工专业，所以专门有着好几排的专业书籍。 虽然每一本都厚得象字典一样，但是赵卓還是仔细的一页一页翻阅着，寻找着每個矿物质的现代名称。 就這样，几乎是耗费了一上午的是，赵卓才将這两百多种矿物质的名称给全部罗列出来。若是换成其他人，估摸得要弄上几天的時間。 罗列出名单，赵卓脑海裡也对应起了每一样矿物的介绍，一对照才发现，這些矿物质的颜色居然各不相同，就拿红色而言，便分为了粉红、妃红、品红、桃红、海棠红、石榴红等三十类，很多颜色也是赵卓闻所未闻的东西。 确定了两百多种矿物质的名称之后，接下来便是购买這些矿物质，要想在淮海市将這些买齐，光凭赵卓一個人肯定是不行的。 所以赵卓就找到了秦信帮忙，秦信便介绍了几個和矿物有关的企业老总，不過這些矿物质很多连這些老总都沒接触過，好在秦信的面子够大，在了解了情况之后，对方答应以尽快的速度将這些矿物质送過来，不過很多都是需要从全国各地运送過来，需要耗费上大概十天左右的時間。 赵卓倒也不慌，這修复瓷器可不象补画那么轻松，一般来說，修复一件瓷器都要耗费上很长一段時間，就拿仅一厘米的裂缝或者缺口来說，如果仅用手工，就断断续续需要20天左右的時間来精心复原，如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2個月的時間修复，有的甚至需要长达一年之久，修复瓷器耗时如此之长，需要的精力何其之大，這也是瓷器修复师人数少的重要原因之一。 （未完待续）