尾声 遗 址
二十世纪八十年代的国内科幻作家们是倾向于肯定的回答的，那时的科幻小說中，外星人都以慈眉善目的形象出现，以天父般的仁慈和宽容，指引着人类這群迷途的羔羊。金涛的《月光岛》中，外星人抚慰着人类受伤的心灵；童恩正《遥远的爱》中，人类与外星人的爱情凄美而壮丽；郑文光的《地球镜像》中，人类道德的低下，甚至把技术水平高出几個数量级但却怀有菩萨心肠的外星文明吓跑了！
但是，“人之初，性本善”之說在人类世界都很可疑，放之宇宙更不可能皆准。
要回答宇宙道德的問題，只有通過科学的理性思维才能让人信服。這裡我們能很自然地想到，可以通過人类世界各种不同文明的演化史来同宇宙大文明系统进行类比，但前者的研究也是十分困难的，有太多的无法定量的因素纠结在一起。相比之下，对宇宙间各文明关系的研究却有可能更定量更数学化一些，因为星际间遥远的距离使各個文明点状化了，就像在体育场的最后一排看足球，球员本身的复杂技术动作已经被距离隐去，球场上出现的只是由二十三個点构成的不断变化的矩阵（有一個特殊的点是球，球类运动中只有足球赛呈现出如此清晰的数学结构，這也可能是這门运动的魅力之一）。
我曾经陷入宇宙文明点状化的這种思维游戏中不可自拔，上世纪九十年代初，为打发時間，我常常编些无聊但自觉有趣的软件，现在網上重新流行的电子诗人就是那时的产物。那個时期，我還编過一個宇宙点状文明体系总体状态的模拟软件，将宇宙间的智慧文明简化为点，每個点只具有描述该文明基本特征的十几個简单参数，然后将文明的数量設置得十分巨大，在软件中模拟這個体系的整体演化過程。为此我請教了一位可敬的学者，他是研究电網理论的，是建立数学模型的高手，算不上科幻迷但也是爱好者，他对我那個错误百出的模型进行了修正。软件运行时最多的一次曾在十万光年半径内设定了三十万個文明，這個用现在看来很简陋的TUBOC编的程序在286机上运行了几個小时，结果很有趣。当然，我只是個工程师，沒有能力进行這样级别的研究，只是一個科幻迷玩玩儿而已，从科学角度讲得出的结果肯定沒什么意义，但从科幻角度讲却极有价值，因为那些结果所展示的宇宙间点状文明的演化图景，不管正确与否，其诡异程度是很难凭空想出来的。
我认为零道德的宇宙文明完全可能存在，有道德的人类文明如何在這样一個宇宙中生存？這就是我写“地球往事”的初衷。
当然，《三体》并沒有揭示那個宇宙文明的图景，其中的两大文明自己也沒有意识到這個图景，只是揭开了其面纱的一角。比如，既然距我們最近的恒星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分拥挤的，可为什么它看起来却如此空旷？但愿有机会在“地球往事”的第二部中继续描述。
那個将在“地球往事”中渐渐展开的图景，肯定会让敬畏心中道德的读者不舒服，但只是科幻而已，不必当真。:）
从《三体》連載中得知，国内科幻读者喜歡描述宇宙终极图景的科幻小說，這多少让人感到有些意外。我是从八十年代的科幻高潮中過来的，個人认为那时的作家们创造了真正的、以后再也沒有成规模出现過的中国式科幻，這种科幻最显著的特点就是完全技术细节化，沒有形而上的影子。而现在的科幻迷们已经打开了天眼，用思想拥抱整個宇宙了。這也对科幻小說作者提出了更高的要求，很遗憾《三体》不是這样的“终极科幻小說”。创作《2001》式的科幻是很难的，特别是长篇，很容易成为既无小說的生动，又无科普的正确，更无论文的严谨的一堆空架子，笔者对此還沒有信心。
哦，這個设想中的系列叫“地球往事”，沒有太多的意思，科幻与其他幻想文学的区别就在于它与真实還牵着一根细线，這就使它成为现代神话而不是童话（古代神话在当时的读者心中是真实的）。所以我一直认为，好看的科幻小說应该是把最空灵最疯狂的想象写得像新闻报道一般真实。往事的回忆总是真实的，自己希望把小說写得像是歷史学家对過去的真实记叙，但能不能做到，就是另一回事了。
设想中“地球往事”的下一部暂名为《黑暗森林》，取自八十年代流行過的一句话：“城市就是森林，每一個男人都是猎手，每一個女人都是陷阱。”
哦，最后說的当然是最重要的：谢谢大家！
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