第三百一十九章 音樂海洋
說到這裏，刀梨轉過臉，對着王直，向賀左戎戎站的方向努了努嘴，意思是說，我嫂子讓我來的。
王直多聰明呀！一下明白了這是賀左戎戎指示刀梨來傳話了。
當下也不好在推辭，想了一下，還是穩妥一些好。說:“唐總！要不這樣，你給我幾天時間考慮一下。另外，你也回去想想‘天啓’以什麼樣一種形式介入‘代佳’管理好。畢竟這也是一件重大的決策，不能馬虎。”
既然王直這麼說了，唐婉當然不好在堅持，表示同意。王直和刀梨兩個人把唐婉送出了四合院，而賀左戎戎已經回到了後院，等消息了。
臨上車前，唐婉回首宛然地一笑，說:“王直！你這個弟弟我要定了。”
說完，關上車門，揚長而去。
心裏不斷嘆息着，王直來到後院，賀左戎戎已經含笑坐在椅子上等他了。“什麼都不用說，我知道你的想法。這對‘漢風’品牌發展確實有好處，況且還能帶出一個民族品牌，多好的事呀！”賀左戎戎快言快語地說。
王直搖搖頭，說:“我還是挺爲難的。如果我出面很可能找來更多的麻煩。”
微微一笑，賀左戎戎說:“你不會不出面。艾瑞莎不是要代表dg和‘代佳’談合作嗎？你只要把好放向就行。”
“哎呀！好主意！老婆，你簡直太聰明瞭。”賀左戎戎這個兩全其美的辦法，讓王直鬱悶的思緒豁然開朗。
幫助“代佳”解決困難的方法有了。可王直自己的困難卻讓他倍感壓力。
坐在鋼琴前，一想到要在專業院校的師生面前彈琴，他從來沒有如此的不自信。
要知道王直彈鋼琴全憑感覺、心情。小時候開始學的時候，奶奶就是希望他用彈奏來宣泄情感，釋放情緒，緩解壓力。即使奶奶是鋼琴專業教授，也沒有教王直節拍、快板、急板這些專業的演奏知識。現在要在音樂學院那些搞專業的人面前彈奏，說不緊張是假的。
賀左戎戎當然知道王直此時的困惑。於是，她開始想辦法幫助老公了。
第二天一早，王直接到了於子洋的電話，請他和賀左戎戎到音樂學院演奏廳現場感受一下演奏的環境，並且把當天要彈奏的曲子排定。
王直想，先熟悉一下環境也好，就帶着賀左戎戎和刀梨一起去了。
半圓形的演奏廳，舞臺處於這個大圓的圓心處。在舞臺的後側聳立着一面圓弧行的牆壁，這面牆的作用是把聲音反射到大廳坐席的每一個角落。建築設計是王直的選修專業，從專業的角度看，這個演奏廳是音樂學院請專業人士設計的，完全是爲了演奏音樂、享受音樂而建造的。
此時，舞臺中央正擺設着一架黑色三角鋼琴，擦拭的一塵不染的琴面能夠映照出人的影子。
置身在這樣一個莊重宏大的環境中，即便是一貫以冷靜沉穩著稱的王直，也感覺雙腿發軟，手心冒汗。
王直的性格向來是“擡頭做人，低頭做事”，在商場上，所有對外商務活動和官方應酬，能不去的他全部都推掉，或者是把賀左戎戎、艾瑞莎，甚至是謝思思推到前面。
這次要當着上千名音樂專業學生的面彈鋼琴，王直不僅是緊張，更多的是感覺不適應，甚至有些不真實。
“這座演奏廳是我們學院上一任院長特意聘請國內知名建築學家設計的，完全按照聲學傳播原理建造，能夠在這裏演奏的人都不是一般級別的音樂人。這架鋼琴就更了不得了，是德國原產地bechsteinc（貝希斯坦）牌鋼琴，它的音色是我彈過最好的一架琴，絕對無可比擬。其實，我原本是想請王直先生在我的音樂教室，只爲我的學生做一節課的彈奏，可學院的領導，特別是鋼琴系的宋文祿主任聽了王直先生彈琴的錄音後，決定了要在這裏上這節課。作爲學院副教授級別的我，能在這裏用這架鋼琴爲臺下觀衆彈奏鋼琴的機會也不超過五次。”於子洋滔滔不絕地向賀左戎戎和王直介紹這裏的一切，也側方面告訴王直，學院對於他的前來演奏是多麼的重視。
聽了於子洋的介紹，略微沉吟了一下王直說:“於教授！請你明確地告訴我，讓我在這裏彈鋼琴，和‘漢風’爲你們這次歐洲出訪演出提供演出服的事情有沒有關聯？”
原本以爲於子洋這麼年輕，最多也就是音樂講師，可沒想到她已經是副教授了。這樣的情況下王直在稱呼她“於老師”顯然不合適了。
聽了王直的問話，於子洋展顏一笑，說:“學院領導爲貴公司爲我們免費設計提供演出服的事情，表示非常感謝。但請相信我，我們學院對待學術、藝術的態度向來都是非常嚴謹嚴肅的。我們不會拿任何一個學生的前途開玩笑的。相反，我們完全是出於爲學生負責的角度，才請王先生來爲學生彈琴。”
一直沒有開口的賀左戎戎看到王直罕見地流露出了局促和不安的情緒，而她自己也不知道怎麼能緩解王直的這種緊張的狀態。於是，接着於子洋“爲學生負責”的話題，問於子洋:“於教授！對你說的那種激情演奏，能給我們一種通俗一點的解釋嗎？”
於子洋看出王直略顯緊張，於是當着賀左戎戎的面，給王直講述了一個音樂界非常傳奇的一個人物的故事。
卡雷拉斯、多明哥、帕瓦羅蒂是享譽世界的三大男高音，衆所周知三個人在音樂領域都取得了偉大的成就，都被人們稱作爲歌王。但能被譽爲“世界首席男高音”的也只有帕瓦羅蒂。他可以在兩個八度以上的整個音域裏，所有音均能迸射出明亮、晶瑩的光輝。被一般男高音視爲畏途的“高音c”也能唱得清暢、圓潤而富於穿透力。但很多人都不知道，這個“高音c之王”的帕瓦羅蒂是不識五線譜的，他完全是靠自己的耳朵和幾個特殊的符號來完成歌唱的，也就是說他完全是靠感覺唱歌，用激情感動聽者。
“所以，帕瓦羅蒂完全是靠天賦才成長爲歌王的。”於子洋說:“聽了王先生的彈奏，我感覺那就是天賦。沒有一點專業學習過程不自覺形成的匠氣，也沒有照本宣科教出來的刻板。完全是真情流露，用心彈奏。”
聽完於子洋的講述，賀左戎戎溫柔地看向王直，又掃了一下臺上的那架鋼琴，用眼神鼓勵着王直。
此時的王直身上的舉措不安已經完全消失了，脫下了黑色手工訂製西裝遞給刀梨。黑色西褲、白色襯衫、配黑色皮鞋的王直自信莊重地走上了舞臺。調整了一下琴凳距離，輕輕打開琴鍵蓋，面容沉靜地凝視了一下黑白分明、溫潤如玉的琴鍵，緩緩擡起了雙手。
隨着王直修長的十指起落間，一曲激盪的音符從琴鍵上流淌迸發而出。這次王直彈的曲子是克羅地亞鋼琴家馬克西姆的鋼琴協奏曲版本《出埃及記》，恢弘的氣勢和震撼激射的張力，在這座音樂聖殿中迸發出難以抗拒的魅力，讓聽者血脈曲張。
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