第三百四十五章 困難的改變
“不覺得熟悉嗎？現在這個場景，類似的對話，還沒想起來嗎？”赫敏小姐笑了笑，轉頭對石頭姐說，“很奇怪啊，覺醒的條件到底是什麼？我以前認爲是足夠的精神刺激，但好像不太對。對她的刺激難道還不夠？”
“也許是沒有籠子？”石頭姐笑了笑。
“帶不進來。”赫敏小姐搖頭，“難道要我們把她關籠子裏送給寧。海關也過不了，我們的私人飛機還要幾個月，不該定747的。”
赫敏小姐坐在羅伯茨小姐的背上繼續刺激她。
怎麼會不熟悉，這一切都太熟悉了，這可是羅伯茨小姐的噩夢！
說服的工作一下子就變得容易了。
半信半疑的羅伯茨小姐，決定還是跟着去看看。
讓羅伯茨小姐下定決心還有個重要因素，實在是個兩個碧池這一年來的行爲太可疑了，突然富有，太讓人羨慕嫉妒恨了！
……
避免了飢餓遊戲中的戰爭，寧勻生命值方面的收穫很大。無論如何，活得不太舒服也比死了好。
不過寧勻估計也只有在這種電影中刷生命值可以刷的很爽，本來死人少的電影就刷不出來了，要比拯救世界還拯救世界纔行。
《飢餓遊戲》是一部很有趣的電影，北美上映之前，就創造了電影票預售記錄，超過了兩年前的《暮光之城3：月食》。
全球總票房接近七億美元，但主要票房都來自於北美和歐洲地區，例如北美票房就高達4。08億美元。
在北美，超過四億美元的本土票房是一個驚人的成績，舉例來說，飢餓遊戲的4。08億美元本土票房。超過了次一年上映的全球大熱電影《冰雪奇緣》本土票房。
在北美歷史票房排行榜中，在那個時段，《飢餓遊戲》排在第十一位，即使截止到今天。《飢餓遊戲》也排在了第十八位。
但是在北美和歐洲以外的地區，《飢餓遊戲》的票房普遍不好，比如中國和日本。
作爲國內引進獅門影業的最重要影片，拍片率牢牢佔據第一位的《飢餓遊戲》，票房只有1。7億人民幣。排到了二百多位，實在對不起上映之前強大的宣傳，和針對國內市場的首次特供版預告片。
不僅是票房不好，口碑也很普通。
大多數人看完後都覺得這部影片，劇情，演員，演技，動作場景，特效，全都普普通通。溫吞水一樣的讓人提不起精神。
在日本，也幾乎是同樣的待遇，號稱北美《大逃殺》的《飢餓遊戲》，日本人普遍提不起興趣。
算不上收穫了大失敗，也能算上普通的失敗了。
和北美大熱的場面，嚴重不符。
於是各種分析出爐，主流的觀點都是強調審美差異。
還有些說國內觀衆更喜歡大場面，大動作，大刺激，特效最好用在爆炸上。只有一次爆炸的《飢餓遊戲》，全片都是尿點。
在寧勻看來，其實這種差異並不難理解。
主要的還是生活環境不同，社會環境不同造成的差異。
在北美和歐洲地區。凱特尼斯的經歷讓女孩們非常有代入感，大家都在想，如果我是凱特尼斯我要怎麼做。
怎麼才能在殘酷的飢餓遊戲中保持人性，不迷失自己，怎麼處理好愛情，處理好那麼多喜歡自己的人……
而這種代入感。到了中國日本等等國家，全部失去了。
考慮什麼人性啊，連扶不扶都不用考慮，考慮人性豈不是弱爆了。
和《大逃殺》一樣，趕快砍死其他人才是正事。
雖然有好幾個男孩愛自己很不錯，但沒有總統啊，不幸福！
斯諾總統明明應該是個二十多歲，最多三十歲的霸道總統纔對！
和什麼弱氣的可愛男孩談戀愛，一點也提不起勁兒。
辛納，黑密契，一樣不符合審美，不符合角色的期待。
在北美，青少年電影喜歡講的故事是，青少年成長，遇到矛盾，然後再次成長，連解決矛盾都不是那麼重要。
這樣的一種模式，在北美以外的地區，就不是很討喜了。
簡單說，成長多麻煩，砍死所有競爭對手最簡單。
如果《飢餓遊戲》以弓箭女孩那樣的女孩爲主角，處心積慮的參加飢餓遊戲，處心積慮的殺死其他人，然後成爲勝利者，走上人生巔峯，釣上高富帥，一定會非常有代入感，一定票房飄紅。
隱隱約約閃爍其詞的政治方面，在多數觀衆看來也很幼稚。
適應強權，打拼出來纔是英雄，挑戰強權，一開始就是傻瓜。
沒有大場面，沒有刺激，各種理念都不認同，能有好票房才奇怪了。
總得來說，無論是日本人還是中國人，生活的都很真實，需要的是真實之外的刺激與休息。
而另一些人，生活的則太平淡，沒有糾結又怎麼體現深刻呢。
所以當在現實中足夠深刻的時候，經常面臨更深刻的人性考驗的時候，電影裏只要娛樂就夠了。
在北美，詹妮佛·勞倫斯的人氣優勢，也是獲得高票房的保證。
雖然不像後幾年全美國人民都愛她，但《冬天的骨頭》和《X戰警：第一戰》，都讓她收穫了很多忠實粉絲。
尤其《冬天的骨頭》的驚豔表演，讓太多人念念不忘。
《飢餓遊戲》的導演加里·羅斯，也是看過這部影片決定找詹妮·佛勞倫斯飾演凱特尼斯。
即使年齡上大了好幾歲，但綜合衡量，票房號召力，加上能演好凱特尼斯這個角色的人選，幾乎沒有別的選擇。
而詹妮弗·勞倫斯也確實演好了這個角色，在沉靜外表下，擁有極具爆發力令人驚歎的自然表演。
但這種表演，在歐美以外的地區。很難被人欣賞。
首先是詹妮佛·勞倫斯的容貌，即使在北美，也很難算的上漂亮，但這樣稍顯普通又有親和力的容貌。最容易讓北美的女孩產生代入感。
其次，凱特尼斯這樣性格的人，太不容易被人理解。
在北美，《飢餓遊戲》大多數方面都做到了恰到好處，代入感。新奇感，討論的內容不會過於深刻，看起來還有一定內涵。
不僅受到青少年的歡迎，口碑很好，很多成年人也一樣喜歡。
所以最終取得的本土高票房，也可以理解。
就像《小時代》這樣的片子，在其他地方，無論如何也取得不了好成績。
都是在本地區針對性太強，在其他地區莫名其妙。
……
《飢餓遊戲》作爲原著粉絲加成系列電影第一部，想要改變極其困難。
早些年的影片還好。最近這些年，分工精細，目的明確的商業電影，任何一點微小的改變，都涉及到很多方面。
好在寧勻改變後所影響的並不只是一個人，而是整個主創團隊。
當然，即使這樣，也沒那麼容易。
不過也沒有那麼困難，關鍵還在於影響力。
比如在寧勻開來，《飢餓遊戲》雖然很成功。但完全可以更成功。
最簡單的就是角色選擇。
某種意義上，即使很多人否認，《飢餓遊戲》也可以看作是小妞電影，所以選角的重要性不言而喻。尤其是男性角色。
根據寧勻的瞭解，在選角上，電影的導演加里·羅斯和原著作者蘇珊·柯林斯有很大的分歧。
原著女作者，不喜歡詹妮佛·勞倫斯，嫌棄她的年齡太大，也不符合凱特尼斯嬌小的印象。
而導演。則受不了女作者對男角色的插手。
因爲女作者，強烈指定了喬什·哈切森來扮演皮塔的角色。
也就是說，導演喜歡女主詹妮佛·勞倫斯，女作者不喜歡。
女作者喜歡喬什·哈切森，導演不喜歡。
最後兩人互相妥協了。
從後來看，詹妮佛·勞倫斯扮演的凱特尼斯很成功，雖然不太符合原著凱特尼斯的感覺，但人氣極佳。
喬什·哈切森扮演的皮塔非常普通，遠遠算不上成功。
寧勻覺得有點好笑的是，和中國一樣，基男小鮮肉對腐女作者的吸引是不分國界的。
喬什·哈切森是個藏在玻璃櫃子裏的同志，誰都知道他只差一步出櫃了。
他不僅多次參加同性權益保護活動，還在參訪裏公開宣稱，說不定明年就喜歡某個男人了。
大表姐詹妮佛·勞倫斯也爆料，第二部裏，喬什·哈切森和山姆·克拉弗林熱戀，形影不離……
客觀的說，喬什·哈切森除了符合原著女作者的口味，不符合大多數人的口味。
皮塔這個角色，本來有很大的發揮餘地，貫穿飢餓遊戲四部始終，絕對應該引起粉絲尖叫的一個角色，最後卻沒什麼反響。
無論是換成演技出色的演員，還是換成高顏值的演員，都比喬什·哈切森更合適。
在飢餓遊戲之前，最能類比，最近似的電影，就是《暮光之城》系列了。
同樣是少女視角，那部電影男主的粉絲號召力，根本不用多說。
僅僅從票房上來說，《暮光之城》系列也比《飢餓遊戲》系列更成功。
飢餓遊戲全系列四部，成本爲78m+130m+135m+160m，總共爲4。93億美元，總票房爲，694m+865m+755m+653m，總共爲29。67億美元。
暮光之城全系列五部，成本爲37m+50m+68m+110m+120m，總共爲3。85億美元，總票房爲，394m+710m+699m+712m+830m，總共爲33。45億美元。
飢餓遊戲的成本票房對比爲，暮光之城成本票房比爲，所以表面上就能看出，暮光之城比飢餓遊戲賺的多，何況暮光之城系列的周邊錄影帶等收入也比飢餓遊戲系列多。
當然，更顯眼的是這種系列電影賺取票房的強大能力，穩賺不賠的能力。
否則也不會拼命拍攝像《分歧者》系列，《移動迷宮》系列那樣的跟風電影。
風險小，收入高，影響力大，周邊豐富，長期影響力和收入更好，誰會不喜歡這樣的系列電影呢。
說《飢餓遊戲》不如《暮光之城》系列更成功還在於一些場外因素，2012到2016這幾年，正是詹妮佛·勞倫斯烈火油烹的巔峯時刻，沒有一個同年齡的女演員，甚至沒有一個同年齡的演員比她更受到全美國人民的歡迎。
這樣的情況，對於拉高票房是極有優勢的。
詹妮佛·勞倫斯的事業高峯，《飢餓遊戲》系列所佔的部分很重要，但絕不是最重要的。最重要的詹妮佛·勞倫斯的極具魅力的性格，和遠超同年齡女演員的演技。
是大衆喜歡她，是大衆認可她。
沒有《飢餓遊戲》，她也是無與倫比的詹妮佛·勞倫斯。
《暮光之城》就不一樣了，克里斯汀·斯圖爾特也很紅，但她的紅幾乎全都依靠《暮光之城》，沒有了《暮光之城》，她就是微不足道小演員。
《暮光之城》成就了克里斯汀·斯圖爾特，而詹妮佛·勞倫斯和《飢餓遊戲》互相成就，至少是這樣。嚴格說起來，《飢餓遊戲》佔了更多詹妮佛·勞倫斯的便宜。
至於艾瑪·沃特森，永遠的赫敏小姐，沒了《哈利波特》，誰知道她是誰啊？！
艾瑪·斯通，比克里斯汀·斯圖爾特、艾瑪·沃特森兩人更好，獨立性更強。
在《超凡蜘蛛俠》裏，她比花瓶好一點，離開這部電影，她也很有魅力，但比起詹妮佛·勞倫斯就差太多了。
所以說，《暮光之城》系列電影本身的票房潛力，要遠超過《飢餓遊戲》系列。如果第一部的預算更寬，導演更好，很可能《暮光之城》會選出一個更優秀的女主，獲得更高的票房，全系列受益。
而《飢餓遊戲》，絕對無法選出更好的女主了。選詹妮佛·勞倫斯，簡直正確的不能在正確。
PS：改變越來越困難，同樣也是這部的困境。
比如漫威電影宇宙，實在想不到現實中的電影怎麼改才能合理。
電影內的劇情還有發揮的自由度，但涉及到現實中的改變，分工精細，商業化明確的好萊塢電影，想要改變任何一點，困難大的都無法想象。
更不要說必須滿足四個因素了。合理改變，看上去增加票房，實際上拉低票房，在電影宇宙的框架之內，不能影響其他影片。
一部蜘蛛俠2，都是承受了失敗，纔看起來有那麼一點可能性，遠算不上合理。
所以對漫威的電影，總是不敢碰，如果是單純的無限流，束縛就小多了。
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