第10章 毫無疑問，俳聖開創了一種新的文學流派，我稱它爲“物哀文學”
時隔二十年，高橋睦郎終於從他的那個小院子裏走了出來。
如果說自江戶時代後還有什麼俳句詩人值得被日本文學界銘記，那必然是這個年至甲，曾在俳句界留下過無數記錄和傳說的老人。
出道即巔峯。
曾一口氣寫下50首風格迥異的俳句。
一部個人詩集賣出50萬冊銷量的驚人成績。
這樣一個俳句界傳奇人物忽然願意踏出二十年沒有離開過的院子，來到京都大學。
光這一件事，就足以讓京都地區的報紙雜誌爭相報道。
高橋睦郎這次出山，擺明了要爲東大俳聖立下不朽之碑，針對北川秀的意思也十分明顯。
不過沒人知道，他會提前一個月離開自家院落，悄然來到京都大學文學部。
而把他從家裏吸引過來的東西，便是此刻安靜躺在市古貞次桌上的那三首新俳句。
市古貞次表情波瀾不驚，伸手指了指桌前的藤椅讓他坐下，然後喊了一旁待命的某女教授斟茶倒水。
在日本，男女尊卑之分幾乎遍佈各個行業，每個角落。
即便是大學這種充斥着先進人士的教育聖地，性別歧視也隨處可見。
京都大學文學部共有教授69名，教員275名，其中女教授僅12人，女教員31人。
而在市古貞次這位文學部部長眼裏，平日裏高高在上的女教授也不過是個只配給自己端茶倒水的貨色。
高橋睦郎對此見怪不怪，伸手拿過稿紙，心中只希望這位東大俳聖的新作不要質量太差，不然他連吹捧都費勁。
目光下滑，落在第一首《荻》上。
荻在山野河邊十分常見，宛如白色的蘆葦，一片片，一簇簇，經風一吹，像纖細的舞女，隨風舞動，搖曳生姿。
有關荻最出名的詩句來自隔壁著名詩人白居易的《琵琶行》。
一句“潯陽江頭夜送客，楓葉荻秋瑟瑟”，道盡了秋日的蕭瑟和淒涼，被千古傳唱。
東大俳聖這一句亦有類似的詩韻，尤其是後半句“一升露水一升”，可謂刻畫的精準至極，韻味十分貼合荻本身的意境。
只是這一首，就讓高橋睦郎搖擺的心頓時定了下來。
他不禁感慨道：“真想知道這位俳聖的真實身份，近現代生活中居然還能寫出如此有詩意的俳句.難以想象他竟然會是一名東大的學生。”
“俳句是竹內治送來的，我打聽過，真實的出處是女生宿舍，那裏寄宿着來自東大文學部的四個孩子，其中有兩個是竹內治公開的記名弟子。”
市古貞次抿了口茶，神情淡然。
大學教授從優秀的學生裏挑選出幾人做記名弟子是很常見的事。
畢竟文學界和其他行業不同，他們非常重視師生傳承，且各個文學派系林立，你上面沒人，不可能在文學界混得開。
北川秀那樣的銷量怪物，百年都未必能出一個。
“你的意思是，俳句的作者是竹內治？”高橋睦郎看向他，這個可能性乍一想還真不小。
能寫出如此有詩韻的作品，又不希望被人打擾，因四十年前的事被封殺的竹內治挺符合東大俳聖的情況。
竹內治的文學素養本來就極高，當初和市古貞次被譽爲“文壇雙傑”，是那時最接近“天下一品”的純文學作家，能寫出驚世駭俗的俳句，不是沒可能。
市古貞次卻搖了搖頭：“不是他。以我對他的瞭解，如果真是他所寫，絕對不會假借弟子之名發出。而且竹內治傳來的一個訊息，也打破了這個可能。”
“什麼訊息？”高橋睦郎剛把另外兩首也看完了。
《心草》是一首足以比擬《雷神短歌》的詩作，而且不拘泥於情情愛愛，意境更爲宏大，寬廣。
《故鄉》詩如其名，蘊含的思鄉之意躍然紙上，尤其是最後那句“皆爲刺之”，足以封神。
看到這兒，高橋睦郎心中大定，而且東大俳聖保持了一貫的風格，與他所說的新文學流派高度契合！
“他說東大俳聖會出面參加文學交流會。”市古貞次言簡意賅，“不管俳聖是四個小姑娘裏的哪個，既然有了這種意圖，就說明她對名利有所向往，而這樣的人.”
高橋睦郎瞭然。
可惜了。
畢竟是年輕人，一首《雷神短歌》可能還不足以讓她有自信站出來迎接那麼大的名聲和利益。
但現在又出了三首佳作，想來是發現了他們力捧俳聖的意思，此時在文學交流會站出來，經由竹內治和他們的推崇，相當於一戰封神。
沒人能經受住這種誘惑。
原本高橋睦郎只是礙於三島的情面，出手幫一幫石原慎太郎，俳聖的詩作本來也夠好，吹一吹沒什麼。
但隨着北川秀的崛起，《我是貓》的爆火，眼看芥川獎要淪爲笑柄，他也只好賭上自己的一切，跟着加碼，繼續吹捧俳聖。
這樣極端的做法，有可能會毀掉那個不願意露面的年輕人。
現在看到她的新作，高橋睦郎幾乎能斷定，只要給她足夠時間，她是可以撬動俳句歷史，頂替掉那幾個閃耀名字，自己獨自立於山巔的！
這樣的天才，被名利裹挾，落在市古貞次他們的陷阱裏，實在可惜了。
“我想竹內治也有出手推一把愛徒的意思。”市古貞次見高橋睦郎神色複雜，笑道，“你不要多想了，這次就當是幫他，算我們還了他當年的恩情。”
當初跟着竹內治怒噴文部省的人裏就有他們，那一羣愣頭青熱血少年以爲言論自由就是真的百無禁忌，所幸最後竹內治一力承擔了所有。
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