第130章 小衆導演

作者:青蚨飛來
第130章小衆導演

  而同樣的,好劇本也怕遇上爛演員,再好的劇本遇上爛演員,同樣也是一場災難,能指望和想象小鮮肉出演《肖申克的救贖》《霸王別姬》《阿甘正傳》嗎?

  不過也有另外一種情況,即演員是好演員,劇本也是好劇本,可這名演員並不契合這個劇本。譬如周星馳和成龍的許多電影,劇本上佳,但換一個同級別的好演員來,卻演不出那種效果了。

  這便是個人風格。

  強烈的個人風格以及契合的劇本,便會讓觀衆會深深記住這名演員,並給其打上標籤,當然,這對一些演員來說不算好事,可餘澤無所謂,他又不是真要去當演員,他只是想借此擴散名氣。

  然而,先不說餘澤是不是一位好演員,他有沒有演技的問題,適合他的好劇本是什麼?

  就像適合李小龍的電影,絕不是什麼愛情喜劇,而是功夫片。

  那麼適合餘澤,符合他心意的電影,也不可能是什麼日常的普通電影,必須圍繞他的能力,即特異功能來打造。

  這就說難不難,說難也難。

  說不難,是因爲市面上早就有了許多事關超能力的電影,不說那些漫威和DC的英雄片,就是一般題材的超能力片,也數不勝數。

  若只是單純拍攝一部這種電影,噱頭在哪裏?經典在哪裏?

  還是說噱頭打造成——全片全程無特效,全部爲真實的特點?

  倒也不是不可以……就是餘澤感覺,總有點不對味。

  如此來看,反倒是個人紀錄片,最對味和有真實感,更能體現他的特異功能是真實存在的,而不是電影,畢竟電影本身的屬性就給大衆一種虛構的,不真實質感。

  但紀錄片也有巨大的缺陷,那便是受衆太小了,對於擴散名氣,以及鞏固名氣遠遠不如電影。

  餘澤翻看着這些劇本,果然和他想象中的一樣,李裳紫給他挑的這些劇本,多是圍繞一個主題展開的,即特異功能這種超能力,比如把他設定成一個覺醒了超能力的年輕人,從最先的惶恐不安,到後面制服罪犯,成爲有名的正義之士,收穫了暗戀女孩的愛情以及大衆的尊敬,可謂事業愛情雙豐收。

  又比如把他設定成了一個依靠特異功能查案的偵探高手。

  還有把他設定成了利用特異功能守護國家的暗戰英雄。

  總之,這些劇本固然是圍繞特異功能來打造,可本質上換一個人來演繹並沒什麼區別,因爲這些故事仍舊是虛構的故事作爲基礎。

  “我考慮的太沖動了。”

  餘澤走到落地玻璃前,凝視寂靜無聲的小區,內心覺得自己把事情想得太簡單了。

  沒錯,這些資本電影公司向他伸出橄欖枝,任由他挑選劇本,甚至就算電影賠了也不要緊,一副無所謂的態度,但若是電影賠了成了一部爛片,反倒是傷害他的名氣。

  最最關鍵的是,他對自己的演技根本沒信心,不要說有些電影明星也不是科班出身的,可別人在成名之前,已經當龍套和在這個圈子混跡依舊,早就模仿努力過無數日日夜夜了,換做是他,哪來這種時間磨練演技,有那個時間磨練演技,纔是本末倒置。

  “電影暫時不行,適合我的應該是紀錄片。”

  餘澤想到這兒,毫不猶豫地給李裳紫打電話,把心中的顧忌和考慮告訴了這位經紀人。

  聽了他的話,李裳紫居然也很贊同,並說:“其實我之前也擔心過您的演技問題,但後來一想,您可以慢慢磨練……如果您沒有這個時間,確實最好的辦法還是拍攝紀錄片,以及公開表演的舞臺。”

  得到李裳紫的贊同,餘澤便敲定了拍攝紀錄片的想法。

  “那麼除了紀錄片,我的第一場公開表演……便是亞運會,要儘快與餘杭那邊見面談一下。”

  事關餘澤的一切工作,上級都是很重視以及處理速度極快,昨日李裳紫才把拍攝紀錄片的事情告訴廖牧,廖牧給上級彙報以後,第二天便得到了同意。

  於是乎,第三天,李裳紫便把這名小衆紀錄片導演帶了過來會見餘澤。

  這位小衆紀錄片導演名叫劉暉軍,人長得很瘦弱,戴着一副黑框眼鏡,剪了個寸頭,屬於走在街上都沒人注意的對象,實在難以想到這位居然是一位導演。

  只是在國內,紀錄片導演的地位並不高,更別說小衆紀錄片了。

  劉暉軍的上一部紀錄片聚焦於農村,拍攝了全國各地的留守老人和他們的生活,以及逐漸消失的農村,但這部紀錄片拍攝完成以後,審覈了三年的時間纔得到允許上映。

  顯而易見,上映的票房很慘淡,誰願意進電影院看這玩意啊。

  餘澤在李裳紫把劉暉軍帶來之前,看了下他的這部作品,看完以後很感慨。

  他感慨的並不是作品所表達出來的思想和主題,而是感慨於導演的拍攝手法和構圖很厲害,他把農村從八十年代到九十年代熱鬧和發展,然後到如今進行對比,尤其是節假日的農村,以前熱熱鬧鬧一大家子,從上到下兒孫滿堂,鞭炮齊鳴,大人們樂呵呵的喝酒聊天,小孩子們跑來跑去放煙花烤紅薯,其樂融融。

  而如今,許多農村早已空寂無聲,唯有坐在門口呆呆望着天空發呆的老人,以及偶然路過的野狗,哪兒還能見到年輕人以及小孩子。

  不,也是有小孩子的,一部分的農村內,還有留守兒童陪伴着留守老人,但隨着城市化越來越高,生育率越來越低,孩子們終究會離開農村,奔赴城市讀書,就連小的城鎮學校也將蕩然無存,一切皆會荒廢……

  餘澤很驚歎這位導演的拍攝手法,這種構圖的對比給人的情緒震撼很大,特別是對他這位九零後來說。

  餘澤出生於九七年,其實並沒太多關於九十年代的記憶,他有記憶開始,時代已經步入兩千年初。

  可那個年代初,祖國大地生機萌動,農村仍舊熱熱鬧鬧,雖然上個世紀八四年之時,一號文件放開了農民進城的限制,從而允許農民進入城市打工,但要明白,深城可是零八年才取消的暫住證。

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