第219章 當時已惘然
陳一鳴毒舌了幾句過後就住口了，導演的體面還是要顧及一下，何況旁邊還坐着潛在投資人。
祥瑞倒是無所謂，她給陳一鳴當副導演時，被後者口吐芬芳是家常便飯，早就習慣了。
陳一鳴在片場很少罵人，更是從來不吐髒字，不過遇到拍戲不順的時候，衝着犯錯的人陰陽怪氣一番總是少不了的。
尤其是祥瑞和林蕭，因爲是熟透了的自己人，所以陳一鳴損起來格外不留情面。
當然了，趕上陳一鳴理虧的時候，他倆報復起陳一鳴來同樣酣暢淋漓。
因此對於陳一鳴的毒舌，祥瑞根本不往心裏去，她一門心思地陷在自己的思緒裏。
良久，她才恍然大悟似地驚呼一聲，“我真滴錯了，應該先選女主角的。”
陳一鳴來了興趣，執壺給她倒滿茶杯，示意請細嗦。
祥瑞撿了錢一樣興高采烈地說道，“你的故事是男主視角，女主角是一個白月光的理想形象。
從初版劇情來看，雙方其實並沒有多少交集，男主與其說是暗戀女主，不如說是暗戀想象中女主的影子。
我在填充細節的時候，一直在問自己一個問題，男主到底喜歡女主什麼？
還是說，男生喜歡女生根本不需要理由，一見鍾情，見色起意。
反正我就是覺得違和，所以我在走訪了一些同學之後，給男女主設計了很多交互的情節，讓兩人增進了解培養感情。
不過第二稿劇本里，我又把那些情節逐個刪除了，畢竟故事的內核是暗戀，前提條件就是男女主彼此之間不熟悉。
如果是友達以上戀人未滿的關係，說明兩人都有止步於界線以下的默契，那就不再是懵懂美好的暗戀了。
於是我在後續劇本里增加了很多笑料，擴充了男二女二的支線，把整個故事往幽默搞笑的路子上拐。
時長是夠了，但是味道又不對了，青春愛情片變成了青春喜劇片。
一鳴，你的話提醒了我，選角應該以角色貼合度爲第一優先。
我選演員會爲難，是因爲選角順序搞錯了。
男主視角下，女主是被主觀美化的存在，是故事的錨點。
主人公因爲同名同姓而在意，因爲在意而關注，關注久了不由自主就戀上了，這個邏輯是說得通的。
女主應該有一張大衆認知下的國民初戀臉，讓電影的目標受衆看到之後，天然地認可男主角喜歡上她的行爲。
選角上，絕對應該先選女主角！”
陳一鳴連連點頭，早該這麼想的嘛。
原版《情書》可不就是這樣操作的。
只不過男女主選角正好倒過來，導演挑了一個國民美少年。
光是風吹窗簾現真身的名場面，就讓陳一鳴的女同學尖叫不已。
梅根旁聽了半天，大致瞭解了《情書》是個什麼樣的故事，於是也興致勃勃地加入討論。
“香香，如果是雙向暗戀，男主身上也該有閃光點纔對吧。
既然故事裏兩個主人公之間更多是同名同姓帶來的單向關注，那麼女主角多半是機緣巧合之下，發現了男主角身上的某個優點，纔會對他產生好感。
男生可以只看臉就喜歡上女生，反過來可不一定成立哦。”
梅根的話進一步啓發了祥瑞，她放下筷子打開筆記本就開始奮筆疾書，一邊寫一邊嘴上還唸唸有詞。
“男主默默關心着女主，爲此積極地參與班級活動，主觀上自然是爲了支持作爲班長的女主，他既想女主對他另眼相看，又傲嬌地不願以此邀功。
女主視角下，當然沒能領會到男主的深意，但是男主活躍的身影，也確實在女主心目中留下了特別的印象。
很好，這樣邏輯上就通順了，接下來就是選取數個校園典型事件，分別從男女主視角進行敘事，男主負責反向搞笑，女主負責正向勵志。”
陳一鳴拿過祥瑞的本子，發現上面記錄的劇情走向，已經不再是雙線交錯敘事，而是頭尾相接的環狀結構，不由得有了幾分興趣。
祥瑞一臉雀躍地解釋道，“我之前一直在糾結，男女主雙線敘事，開頭容易結尾難。
因爲大綱裏女主是因爲發生意外直接退學，就此與男主失聯。
這個走向只能算是中規中矩，邏輯上雖然通順，但是觀衆對之早已司空見慣，作爲電影結尾高朝之前的最後一抑，反轉明顯不夠力度。
艾麗提醒了我，女主並不是遺世獨立的世外仙姝，作爲電影裏的白月光杵在那裏當花瓶。
男主的努力她也許不明所以，但男主的進步她一直看在眼裏，因此她對男主的關切也是實實在在的。
所以電影的通信回憶部分，我想採用相向而行匯於中道的形式。
男主的第一封信，收件人其實是高中時的自己，在信中他用一句模棱兩可的告白，跟自己的青春告別。
回校任教的女主收到了這封沒頭沒尾的信，由此聯想到了十年前那位跟自己同名同姓的男同學，於是鬼使神差地迴應了這封信。
此時電影進入女主視角的第一次追憶，女主退學前的最後一天。
沒錯，我選擇把失聯的真相一開始就擺在觀衆面前。
男主收到信之後，通過筆跡認出了女主，也知道了女主不告而別的原因。
釋然之餘，他更加迫切地想要知道，當年的女主，是否有過哪怕一點點喜歡自己。
他給自己套了一層女朋友的馬甲，第二次去信，旁敲側擊詢問女主對男主的觀感。
這裏是男主視角的第一次追憶，他寫信時問的是女主對男主的觀感，追憶片段呈現的則是他自己對女主的第一印象。
也就是說，這一片段講的是男女主初遇的那一天。”
聽到這裏梅根已經明白過來，“我懂了，男主寫信從兩人初遇倒敘，女主回信從兩人分手倒敘，信件往來推動兩段劇情發生的時間逐漸靠攏，直到最後重合到一起。”
祥瑞大點其頭一臉得意，“怎麼樣，這個結構很精巧吧？同一段經歷，從兩個時間維度上相向而行。
男主視角里，女主一開始是主觀濾鏡美化的白月光，隨着兩人互動的深入而逐漸生動鮮活。
女主視角里，男主出場時就是努力兩年後的高光狀態，隨着女主回憶的深入，男主的光環逐漸消退，逐漸回覆爲初始寂寂無聞的差生形象。”
陳一鳴聽下來也覺得很有些意思，這樣處理確實避免了同一件事講兩遍的枯燥重複，同時也最大程度地保留了男女主的情感拉扯。
青春愛情片，與愛情片最大的區別，就是當事人對感情的不自知。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
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