第470章 《那些年，我們一起追過的女孩》 作者：未知 人们活得過于现实，所以总是希望在电影音乐亦或者是其他的领域，去追寻那些在现实中无法企及的轻松和自然，去体验那些在现实中還来不及或者不敢试的感动。 在上個位面，台湾鬼才九把刀试着用电影《那些年，我們一起追過的女孩》来缅怀自己的青春，也别出心裁的担任了电影主题曲《那些年》的词创作者。 “呆呆地站在镜子前，笨拙系上红色领带的结”“将头发梳成大人模样，穿上一身帅气西装”“好想再回到那些年的时光，回到教室座位前后，故意讨你温柔的骂”……沒有刻意的煽情，只是真实的追忆，却让所有聆听的人，将记忆拉回到那個能够放声大笑能够肆意张扬的青葱岁月。 三個混血女孩肯定沒看過《那些年，我們一起追過的女孩》這部电影，但看着歌谱上的词，听着杜星河如清泉般干净纯粹的歌声，她们都被打动了。 說起来，三個混血儿中，只有阎瑞莎是土生土长中国的混血儿，从小就在中国成长，除了信仰东正教外，她的思维定式和普通中国女孩沒什么差别。她的学生生涯，也都是在中国的校园中度過的。 因为洋娃娃的长相，像她這样的女孩在中国学校裡是要遭到鄙视的，并不是所有中国孩子都喜歡和她玩，特别是调皮的男生，平时总讥讽她长得奇怪。 好在她拥有自己的信仰，心放得很宽，不会去在意别人怎么笑话她，只要自己過的开心就可以了。 当然，也不是所有的同学都看不起她，在初高中时代，她也有玩的很好的朋友，也有暗恋的男生。 那男生每天都会多坐十几站车，陪她一起回家，一直到她到家下车，那男生才从后面的站下车，再反着坐十几站车回家。 直到高中毕业后许久，在同学聚会时，阎瑞莎才知道原来那男生每天坐那么久公交，是在陪她。 那时她好感动，如果当初她就想到那男生坐那么久公交车是在陪她，那說什么，她也会向那個暗恋的男生告白的。 但可惜，她的人身就是這么粗线條，不是很会觉察人际关系，现在說什么都晚了。 现在听着杜星河唱的歌，再回想那段在公交车上开心聊天的岁月，阎瑞莎感动的鼻子酸酸的。 “那些年错過的大雨，那些年错過的爱情，好想拥抱你，拥抱错過的勇气”“曾经想征服全世界，到最后回首才发现，這世界滴滴点点全部都是你”杜星河的歌声，在平缓中带着执拗，在激昂处藏着无奈，聆听中，带着淡淡的忧伤，阎瑞莎多么期望這首歌是那個男生给她唱的。如果人生能重来一次，那该多好？ 王德和罗兰大学之前的生活都是在国外读過的，她们虽然沒经历過中国式的初高中校园生活，但乐感更好的她们，可以从杜星河這首歌裡听出很多深刻的感动。 也难怪她们会這样，杜星河在唱這首歌，他自己都被感动了。 唱這首歌，他脑海裡浮现出了许多自己年轻懵懂时的岁月，当然，也会想起上個位面的那部很好看的电影《那些年，我們一起追過的女孩》。 這部电影并不是他来到這個新位面后第一次想起来了，之前看到蔡晓白时，他就想起来了，之后還被华光之狼吵吵着在脑海裡播放過。 对這部电影，他可以說再熟悉不過了，這时唱着這首经典的《那些年》，他脑海裡就有浮现出了不少电影画面。 如果說听一首电影主题曲，能让人联想起电影的情节，那就說明這首电影主题曲相当成功。不得不說，這首《那些年》就有這样的效果。 反观电影，从杜星河本人的角度看，他认为這部电影想要被打足60分其实都挺困难的，就和电影台词中反复出现的“幼稚”一样，這电影的电影技法也可以用這個词来形容。 除了后期剪辑中能够看出一点儿专业人士的痕迹外，情节跳转摄影手法画面布局故事的张力和饱满度对白色调道具以及一系列的细节等等，都不甚专业甚至“幼稚”——這裡面也包括了被一致叫好的电影配乐以及音效——与粗制滥造的台湾偶像剧的差别，它仅仅是摄像器材贵了。 不過，整体而言，杜星河還是要坚定不移地给它打足5分。 只因为情感，回忆，以及真诚。 我們每一個人的青春都是這样的。 我們大概不会在上课时打飞机，大概沒有胆量在老妈面前一丝不挂，大概還不至于操過大学室友的屁眼。 但除此以外的，我們都经历過。 我們也光着脚丫并排坐在操场边的旗杆下聊未来，也折過小船灯放到学校边哄臭的河塘裡，也在大雨倾盆的夜晚狂按她家楼下的廊灯，也在地震来临的当口疯狂地把手机打到沒电； 我們在女生面前，变過魔术写過情书打過篮球耍帅借過橡皮搭讪； 我們拔過喜歡的女孩的气门芯，剪過喜歡的女孩的马尾辫，用圆珠笔画花過她的白衬衣，也抓過小蛇放到她的抽屉中； 我們会故意留下来和她一起值日，故意提着沉重的水桶从她面前走過，故意理直气壮地和她吵架，故意绕個弯骑车——跟在明明放学不同路的她的身后； 我們在她伤心时一起落泪，在她高兴时一起大笑，在她难堪时为她解围，在她离开时默默祝福…… 我們都在毕业前的那天抱着吉他大闹女生宿舍，但其实每個人只想唱给某一個人听； 我們都聚在一起看過饭岛爱小泽圆大浦安娜，却谁也不知道手枪以外的真实滋味； 我們都为好兄弟递過情书，而那個女孩自己已经喜歡了三年； 我們都在失恋时一蹶不振，但其实那些美好的女孩们，从来都在帮助我們成长； 我們都在告白时心跳加速，在面对告白时心头窃喜； 我們都在青春的当下，期待快快长大，又在长大的当下，感动自己的青春…… 电影中有一处对白给了杜星河相当深刻的记忆，五個都喜歡過女主角的男孩们，在女孩的婚礼上說：“如果你真的喜歡一個女孩的时候，要真心祝福他们永远幸福快乐，這绝对是不可能的事。像我們這种背后放箭的，才是真爱。” 然而，当女孩挽着丈夫的肩膀，在红地毯上走過，笑意盈盈，甜蜜满足时，男孩对自己說：“我错了——原来，当你真的非常非常喜歡一個女孩，当她有人疼，有人爱，你会真心真意地祝福她，永远幸福快乐。” 這大概就是真爱吧。 即便在這個物欲横流虚假龌龊的世界中，這样的爱，也一定存在。 起码，我們愿意憧憬它的存在。 看過這部电影的人，感动者自然大有人在，不屑者同样也会有。 這并不是一部成熟的电影，编剧兼导演九把刀既缺乏剪辑功力，也沒有驾驭一個好故事使之成为剧本结构的能力，他更无法在一部青春电影片中承载起有关青春的价值和思考——而這其实是重要的。某种程度上說，他只有能力去尽力完整地呈现那段他已经无法抓回，却又不舍抛却的回忆。 相比较在30岁拍出《记忆碎片》的克裡斯托弗？诺兰，在31岁拍出《剪刀手爱德华》的蒂姆？伯顿，在34岁拍出《杀手莱昂》的吕克？贝松，在33岁拍出《七宗罪》的大卫？芬奇，以及同样在29岁那年就拍出《两杆大烟枪》和《光荣之路》的盖裡奇库布裡克，已经32岁的九把刀肯定是個沒有前途的导演，但是他的真诚，那份对于逝去青春的怀念崇敬甚至有些惶畏的态度，足以让每一個看到這部电影的观众致以敬意。 杜星河曾想過把這部电影也移植到這個位面，不過這却是件相当困难的事，毕竟，這部片子很有时代特征，它是一個掺杂了很多元素的混合体——寄托了上個位面七零年代末的這代生人的独特思维方式和人生观，同时又在爱情理解的层面，做出了和以往截然不同的阐释。 从杜星河的個人角度看，九把刀无论在原著小說裡還是电影作品裡，都流露出了浓重的自恋意味，這种“感觉良好”的优越感，使电影的整体基调比较怪异；而另一方面，他对于青涩的浓厚的学生时代暧昧情感的细腻讲述，又直指人心，简直就是对我們往日岁月的真实還原。 纯粹而炽热的青春回忆极会讲故事的丰富想象力，并不算丰满的人生阅历加之相对苍白的电影技巧，四者矛盾地结合在一起，有些怪。但這也正是有這么多人喜歡看它，并被它深深吸引的原因吧。 来到新的位面，青春已经变了样，但唱着《那些年》，杜星河缅怀青春的情怀犹在。好在，在這個新位面，他将重新经历一個最美好的青春，這样的人生，他无比珍惜。