第101章 尾聲（一）二十年後
希臘，奧姆福裏島
陽光鋪滿了整個沙灘，海浪輕拂，微風送來陣陣花香。
直升機緩緩的落在停機坪上，陳思靜帶着一行人走下飛機，環顧四周的美景：“這裏真是一個世外桃園啊。”
“確實，靜姐。”助手小劉點頭附和，眼神中透露出一絲嚮往。
“我們走吧，不要讓李立文先生久等了。”
“嗯。”
遠處，碧海藍天交相輝映，白色的沙灘上點綴着幾隻悠閒的海鷗。
一行人沿着沙灘的小路向不遠處的莊園走去。
“陳小姐，你們好。我是這裏的管家，龐飛飛。”龐飛飛微笑着迎上前：“這邊請，李立文老師已經等候多時了。”
龐飛飛引領着陳思靜一行人穿過花團錦簇的庭院，步入寬敞明亮的書房。
此時，李立文正坐在沙發上，手中捧着一本書，津津有味的看着。
“李立文老師，節目組的人到了。”
李立文擡起頭，微笑着合上書，站起身來迎接：“歡迎各位，一路上辛苦了。”
“不辛苦不辛苦。”
陳思靜連忙搖頭，非常客氣的說道：“使我們感到榮幸能來拜訪您。”
“呵呵，請坐吧。”
李立文微笑着示意大家坐下：“小龐，準備點茶和小點心，順便告訴廚房準備午餐。”
吩咐完後，他轉頭看向陳思靜：“你們先休息一下，我這本書還有一點沒看完。”
“好的，李立文老師。正好我們的設備還需要花費一定的時間要佈置。”
陳思靜笑着應道，隨後示意小劉和團隊開始準備設備。
等設備佈置的差不多後，她端起咖啡喝了一口，然後輕輕打量着正在看書的李立文。
歲月的痕跡在他身上刻下了淡淡的印記。
如今的他已不復當年的年輕，但是知識帶給他的不僅是超越常人的智慧，更有一份淡定和從容。
自從李立文寫完《冰與火之歌》後，他就鮮少公開露面，棲身於這個寧靜的海島，享受着遠離塵囂的平和。
他雖然不在喧囂的生活中，卻依然筆耕不輟，持續創作出美好的作品。
2028年，一部被譽爲史上最清醒的散文集《瓦爾登湖》橫空出世，再次讓讀者驚歎於李立文的文學才華。
在這本書中，“美”這個字，被李立文徹底具象化了。
這是一本極其孤獨的書，獵狗、田園、土地、融雪、汽笛、栗色的馬、斑鳩。
當讀者初次翻開《瓦爾登湖》的篇章，彷彿置身於冬夜的火車之中，與暴風雪一同前行。
車廂內除了車輪與鐵軌的撞擊聲外，唯有寂靜相伴。在這個孤獨的世界裏，人們沿着未知的道路，尋找海灣上的燈光，最終發現自己一直被禁錮在想象的監獄之中。
所以，李立文在《瓦爾登湖》中，告訴了讀者如何在這個喧囂的世界中靜下心來，與自己的內心進行深刻的交流。
“我們每個人都是旅者，在尋找一面鏡子，以看清自己所擁有的是何其稀少，而那些未曾擁有且永遠無法觸及的又是何其之多。”
“只有深入現實，發現我們周圍的真相，在寧靜的時刻，哪怕只是片刻的安寧，放下靈魂所有的重負，在大自然的懷抱中、在宇宙的奇趣與命運交織的城堡裏，我們才能領悟到何爲崇高。”
陳思靜在讀完這本書後，不禁對李立文的才華讚歎不已，同時又深刻地感受到自己的微不足道。
這種感覺彷彿她在旅行中攜帶着衆多行李，堆積了許多華而不實的物品：大行李，小行李，大包裹，小包裹。
由於不知道怎麼處理這些行李，她只好帶着它們前行，任憑風呼嘯而過，她帶着她的負擔急速奔跑。
當她散步時，實際上並非在欣賞周圍的風景，而是在拖着層層重負艱難地走過這段路程。
但是李立文卻不一樣，他自由，就像那些無拘無束的雲朵，隨着風向任意飄動。
他悠閒，在生活的每個角落都能夠找到樂趣，享受每一刻。
在《瓦爾登湖》的序言中，李立文曾經的合作伙伴曹建林寫到：“你能把你的心安靜下來嗎？
如果你的心並沒有安靜下來，我說，你也許最好是先把心安靜下來，然後你再打開這本書，否則，你也許會讀不下去，認爲它太濃縮，難讀，艱深，甚至會覺得它莫名其妙，莫知所云。
當你靜下心後，你就會發現這本書的靈魂所在。
自然就是美，一切的美含在了其中。”
《瓦爾登湖》就是那種徹底拒絕浮躁的好書，有一種返璞歸真的美麗蘊藏在裏面。
正如曹建林所言，只有心無雜念地捧讀，以心如止水的沉靜去思考和閱讀，才能真正領悟這樣做的益處。
書中的雋語連綿不斷，宛如涓涓細流滋潤着現代人乾涸的心靈荒原，帶來一種清新、淡雅、超脫的美感，彷彿除了自然，世間再無他物。
也是在那個時候，剛剛上高中的陳思靜，一下子就喜歡上了李立文的文字。
寫完《瓦爾登湖》後，李立文就消失在了人們的視野中。
一年，兩年。
當人們以爲他會就此銷聲匿跡時，2031年，他又帶着《悲慘世界》向世界宣告。
他並沒有走遠。
他一直就在這裏。
2031年又是當之無愧的李立文年，在這一年裏，他接連出版了《悲慘世界》，《美麗新世界》，《我們》這三本書。
其中《我們》，《美麗新世界》，和許多年前的《2184》共同被譽爲“三大預言小說”。
反烏托邦三部曲的出現，無疑是向當時猶如死水一般的世界文壇投下了一顆巨型炸彈。
這不是故事！
這是即將來到的未來！
在李立文鋒利的筆觸之下，描繪了一個個令人深思的未來世界。
《我們》探討了個體與集體的關係，以及在極端集體主義社會中個體的自我喪失。
《美麗新世界》則以一種諷刺的筆法，揭示了科技進步和消費主義對人性的侵蝕。
反烏托邦三部曲不僅在文學上取得了巨大成功，更在社會上引發了廣泛的討論。
從政治到科技，從教育到媒體，李立文的作品成爲了人們探討和批判現實的工具。
2032年，《卡拉馬佐夫兄弟》的出版又爲李立文的文學生涯畫上了濃墨重彩的一筆。
在這本書中，他展現了人性的複雜與道德的掙扎。
李立文以驚人的細節描寫和深刻的心理剖析，讓讀者置身於那個充滿衝突與選擇的小鎮。
他不僅僅講述了一個家族的悲劇，更是深刻挖掘了人性深處的善惡、信仰與背叛。
通過這一系列的人物命運，李立文向全世界展現了人生的各種面貌和選擇的重量。
當全世界的文壇爲李立文的文字頂禮膜拜時，他又消失了兩年。
2035年，《戰爭與和平》來了。
這本被譽爲史上最偉大的反戰小說，一經上市，就引起了全世界的轟動。
在當前的世界，各地的衝突和矛盾比之歷史有過之而無不及。
全世界的人們都在害怕，害怕全世界會重現100年前的悲劇。
所以，當《戰爭與和平》出版後，在全世界的範圍內，爆發了人類歷史上最大規模的反戰遊行。
據不完全統計，有接近10億人蔘與了這場和平的呼聲，他們揮舞着標語，高聲呼喊着和平的口號。
這些來自不同國家、不同文化背景的人們在閱讀《戰爭與和平》後，被其深刻揭示戰爭殘酷與人性光輝所觸動，從而走到了一起，發誓要爲一個沒有戰爭的世界而努力。
也正是因爲《戰爭與和平》爲全世界做出的貢獻，在2035年年底，諾貝爾和平獎被授予了李立文。
不過，他本人並沒有到場。
根據他的助手孫繼飛表示，李立文正在準備下一部作品。
從2035年之後，他以每年一本書的速度，向全世界證明，他爲什麼被稱爲文壇史上，最偉大的作家！
2036年，《面紗》，
2037年，《喧囂與騷動》
2038年，《紅與黑》
2039年，《麥田裏的守望者》
2040年，《阿甘正傳》
2041年，《罪與罰》
2042年，《等待戈多》
同一年，瑞典文學院將2042年的諾貝爾文學獎授予了李立文。
……
李立文正在利用自己獨特的方式，改變着整個世界。
PS：
總算是從小黑屋裏出來了。
這本書也準備結束了。
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