第四卷 上帝的儿女都有鞋子 后 记
我提這個只是因为它从本质上概括了我所体验到的，“黑暗塔全系列”创作過程中的怪异之处。我写了大量的小說和短篇故事，足以填满一個像太阳系一样庞大的想象空间，但罗兰的故事是這個星系裡的木星——它的风头能够盖過所有其他行星（至少从我個人的角度来看是這样的），那個地方有奇异的气候，惊艳的风景，以及狂野的引力作用，這使得其他行星都变得异常渺小，我說了嗎？事实上，我觉得還不仅于此，我渐渐明白，罗兰的世界囊括了我所创作的其他所有世界；中世界裡有兰德尔·弗莱格，有拉尔夫·罗伯茨，有来自《龙之眼》的流浪儿，甚至還有卡拉汉神父——《萨勒姆之地》中，那個驾着灰狗汽车离开新英格兰，最终在中世界中一個叫做雷劈的可怕小镇边境落脚的混球牧师。似乎他们都是在這儿结束行程的，为什么不呢？中世界先于所有這些人物而存在，它在罗兰那双蓝眼睛的注视下，沉浸在美梦之中。
這本书的问世拖了太长時間——许多喜爱罗兰历险故事的读者都已经等得不耐烦了——对此我表示歉意。這本小說拖延的原因，可以用和布莱因比赛时、苏珊娜說出第一個谜语时的想法来概括：万事开头难。
我知道，写《巫师和玻璃球》的故事就意味着我們要回到罗兰的青年时代，回到他的初恋故事上去，這個故事把我吓得不轻。写悬疑故事相对容易一些，至少对于我来說是這样的，而描写爱情则是一件艰辛的事。因此，我一拖再拖，這本书一直沒有写。
后来我终于开篇了。当时我刚完成《闪灵》的电视连续剧剧本，正开着越野车横穿美国，从科罗拉多赶往缅因；在旅途上的汽车旅馆裡，我用我的苹果笔记本电脑进行写作。当我穿越西内布拉斯加数英裡的荒地（后来我从科罗拉多回来的时候，也碰巧经過這裡，也正是在那时，我获得了写“玉米田的孩子”那一段故事的灵感），向北边行进时，我突然想到，如果我不尽快开始這部小說的话。我永远都不会再写這本书了。
但我已经不知道什么浪漫爱情的真谛了，我這样告诉自己。我了解婚姻，以及成熟的爱情，但是四十八岁的我早已忘却了十七岁时的火热与激情。
我会帮你完成那個部分的，這时一個声音回答道。当时我站在内布拉斯加州的塞特福特陶器店外，并不知道那是谁的声音；但现在我知道了，因为我看清了妓女的床铺对面那個少年的眼神，那個少年清晰地显现在我的想象中。罗兰对苏珊·德尔伽朵的爱（以及她对他的爱）是由开始這個故事的那位少年讲述给我听的。如果他们的爱真像我所写的那样，那么這一切都是他的功劳；倘若我描述错了，那也只能怪我沒能准确地转述出他的意思。
我還要感谢我的朋友切克·维裡尔，也就是這本书的編輯，他陪伴我走過了创作過程的每一步，還给予了我非常宝贵的鼓励和帮助，同样宝贵的還有来自伊莱恩·科斯特的鼓励，她为我出版了這一牛仔传奇的全套平装本。
我要对我的妻子表示最深的谢意，她尽最大的努力在我疯狂的创作過程中支持我，她自己甚至都不知道，她对我的支持是多么重要。有一次，我灵感枯竭，感到苦闷不已，這时她送给了我一個有趣的小橡皮玩偶。把我逗乐了。那個橡皮玩偶是飞鼠洛基，它带着蓝色飞行帽，勇敢地张着双臂。我把這個玩偶放在我那不断延长的稿子上，于是稿子就一直往下延伸……再延伸……我希望，它身上寄存的爱能够灌溉滋润我的作品。看来它沒有辜负我，至少在一定程度上是這样，毕竟，书已经写出来了。虽然我不知道這本书写得是好是坏——写到四百页左右的时候，我几乎对它丧失了所有的感觉——但是它毕竟完成了，单单是這一点就似乎是一個奇迹。此外，我還开始相信，我活着的意义，就是要完成這整套故事的写作。（只能祈求好运了）我想，接下来還有三個故事要讲，其中两個故事的场景主要设在中世界，另一個则几乎完全在我們的世界中展开——正是這個故事，会讲到第二大街和第五十六街拐角处的那块空地，以及长在那裡的玫瑰花。我得告诉你，那朵玫瑰正处于可怕的危险境地。
最后，罗兰的卡－泰特将步入夜色中的雷劈镇……并且揭露出隐藏在其后的种种。并非所有人都能活着抵达黑暗塔，但我相信，那些最终找到它的人将永远留存在时空中。
。