第二十二章 喜盈門
陸遙寫《平凡的世界》，從籌備到下煤礦體驗生活，再到關着門寫作，花了四年。
陳中師寫《白鹿原》，也花了四年。
自己才花了四個月，只是走完萬里長征的第一步。
爭取今年內寫完，就不錯了。
張海波在旁邊哀怨道：“春生同志，你爲什麼不繼續寫詩歌了呢？”
曾驊尷尬地答道：“沒有靈感，真沒有了。”
說完他忍不住轉頭看向丘世中。
此前自己不寫詩，最哀怨的就是他，恨不得天天在自己面前唱孟姜女哭長城。
現在好了，已經麻木不仁了。
難怪你寫不出好詩來，你沒有真正熱愛過它！
丘世中轉過頭來，對張海波說道：“張老師，自從驊子也寫不出詩歌來後，我徹底放棄了。”
張海波好奇地問道：“爲什麼？”
“驊子這麼有才華的人都沒有靈感了，說明詩歌在我們中國，真得沒有什麼希望了。以前是它在安撫我們的心靈，讓我們無處安放的靈魂有了寄託。
時代在進步，我們也在不斷地進步。現在，它應該被另一種心靈上的共鳴所取代，我們的心靈應該有其它更新穎的文藝形式來撫慰。”
張海波聽得目瞪口呆。
陸遙卻是若有所思。
切！
說得煞有其事的！
曾驊鄙視地看了丘世中一眼。
太瞭解他了，這廝現在一門心思放在攝影上，早就把詩歌丟到一邊去了，他這是在爲他自己的移情別戀找藉口。
兩週後，曾驊拿着劇本初稿找王維民。
王維民接過草稿，又驚又喜：“新劇本出來了？”
“《喜盈門》？”王維民匆匆過了一遍草稿，好奇地問道：“小曾，你怎麼想到寫農村故事劇本的？”
“王大姐，我看過部分《瞧這一家子》影迷的來信，他們說，拍了城市人民羣衆的生活，爲什麼不拍農村人民羣衆的生活？
我一想這對啊。粉碎F4之後，祖國充滿了陽光，人民羣衆歡聲笑語，也應該包括農村。於是我這兩週週末，跑到順義、昌平幾個郊區村莊轉了轉，找了些靈感，昨天趕出這麼一部劇本。”
“一天一夜趕出來的？”王維民忍不住樹了個大拇指，“我就知道小曾是出了名的快！北影廠第一快槍手！”
現在的人好淳樸啊！
王維民很快就看完，放下劇本，有些不解，“你這部劇本里，喜劇效果少了很多啊。你說的笑點，沒有《瞧這一家子》來的那麼密集。”
“王大姐，農村裏的生活，跟城市裏的不大一樣。婆媳關係、妯娌關係、姑嫂關係、鄰里關係，比城市裏要複雜得多。
我前思後想，不能拿這些關係來製造喜劇效果吧。《瞧着一家子》放映後，很多人的批評集中在過於庸俗，輕浮。
要是我在這部農村題材的電影裏，再使勁製造笑料，可能會有人批判我們歧視和嘲笑農民...”
王維民聽懂了。
《瞧這一家子》有那麼多笑料，因爲城市容量很大，本身就有這麼多笑料，只是被曾驊堆集在胡家這一家子身上。
農村的生活相對比較簡單、封閉和單一，磕磕碰碰會更多，全是矛盾和衝突。在這個基礎上製造喜劇笑料，確實不大合適。
硬撓着觀衆的胳肢窩讓人笑，說不定真得會被人扣上一頂嘲笑諷刺農民的帽子。
看到王維民理解了，曾驊繼續說道：“王大姐，我們拍這部戲的目的其實跟《瞧着一家子》，在本質上是一樣的。
傳遞真善美，展現中國新時代農村的新風貌。所以我們可以更多的放在親情，以及孝順老人，緩和家庭矛盾上。
劇情平和些，但是這種農村家庭倫理片，可能更受農村觀衆們的喜歡，因爲他們有共情啊。”
“農村家庭倫理片？小曾，你可真會取新名詞啊！”
王維民想了一會，馬上拍板，以第四創作組的名義上報，遞交劇本初稿，申請立項。
好啊，終於又可以住招待所，混補貼了！
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